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探讨装饰艺术花版设计中的线造型.doc


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探讨装饰艺术花版设计中的线造型.doc
文档介绍:
探讨装饰艺术花版设计中的线造型.doc探讨装饰艺术花版设计中的线造型
摘要:通过对线的不同概念的认识,以及它所体现在现代装饰 艺术中所产生的不同艺术特色,来进一步分析阐述线造型的内在特征及其 在装饰艺术花板造型中的独特的魅力。
关键词:线;造型与装饰;艺术花板
序言
线,是人类最古老的造型艺术语言。康定斯基认为:“在几何学 上,线是一个看不见的实体,它是点在移动中留下的轨迹。”用线造型, 以线立骨在中国绘画中有重要的特殊意义。
线,它是艺术世界不可缺少的构成因素,是装饰艺术和各种造型 创作表现的载体。装饰线造型:线条作为基本的绘画语言也是一种视觉语 言,在绘画中,线的运用不仅是客观事物的复制,还是思维符号,是独立、 有生命的。作为直观视觉意义上的线,它还是一种具有塑造形体的表现力, 同时是表达意向念,思想,情感的手段。线在装饰艺术花板造型、装饰艺 术中的地位和作用表现尤为突出,它体现出创作者在艺术花板造型、装饰 中的某种理念、创作灵感。纷繁复杂的各种造型与装饰无不基于线的构造 与演变。
1线的节奏与韵律
艺术花板是现代装饰常用到的一种艺术表现手法。
常用的装饰花板基本呈现特征大概可分为两类:镂空花板和浮雕

花板。其中线造型在镂空花板中的表现是平面二维的。线条的本质属性是 平面二维的。平面二维性或称为表皮性,依靠雕刻刀或钻头,手工或激光 雕刻机器对木,金属等表面进行装饰处理。有阴刻和阳刻两种。往往只有 一个面进行欣赏。这种花版讲究刀法,力度和线条的完美结合。在镂空花 板艺术创作中,木板镂空后产生的正形或负形就相当于绘画作品中的线 条,是花板艺术作品的生命,体现线条性格和韵律。
远在六千年前的仰韶文化和龙山文化时代,线条已经显示出二维 艺术的平面表现能力。战国时期,出现了用“线条”绘制的帛画人物,发 展到顾恺之,吴道子,黄宾虹,齐白石等各代名家的平面二维绘画作品中, 无不以线条的变化和线条的气韵生动而构成,可以归纳为两个方面:一是 独立线条的节奏与韵律,二是整幅画面线与整体的节奏与韵律。
(1)独立线条的节奏与韵律。线条的长短,疏密,交错,层叠, 浓淡,虚实,呼应等,形成二维空间的节奏美和韵律美。在画面中,讲究 线条和谐的应用与排列,利用系列符号的程式手法将纷繁杂乱、模糊抽象 的物象规律化,条理化,具体化。浮雕花板不是本文的重点,暂不详谈。
四川邛峡文君酒店的文君花板设计,将线条的二维表现艺术达到 高度概括、精炼、明确的程式化。文君故事是《史记》记下的唯一的一个 情节完整的爱情故事。故事浪漫动人。在设计平面稿时,线条所呈现的风 格与故事有异曲同工之妙。线条已远远超出简单的塑造形体的要求,成为 表达情感,意念,思想的载体。
二维平面中,线条不仅可以构筑起自然物的形、质和空间,蕴育 了画家的主观情思。形成一种形而上的追求。如:陈老连的“高古奇亥” 顾恺之的“春蚕吐丝”等都是完全超越物象之范畴,超越画家的情感范畴, 进入审美层面。

(2)线的整体空间的节奏和韵律表现。线条作为独立的艺术形 式存在,具有独立的审美价值之外,在整体空间的装饰中,设计师对空间 的线条和花板的线条的节奏与韵律,需要很好的衔接与考虑。文君酒店运 用艺术装饰花板作为门的装饰手法,镂空的花版门与酒店的建筑装饰设计 能很好的融合。一路走过听着文君与司马相如的
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  • 上传人小雄
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  • 时间2021-05-30
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